今年年初，《你好，李焕英》以54亿的票房位居中国影史第二。

同时期，另一个版本的《你好，李焕英》悄悄上映。

剧情简介几乎“复制”：

女儿回到过去，和年轻时的母亲相识，成为好朋友。

抄袭？谁抄袭谁？

看到最后，Sir才发现：

这是两部完全不同的电影。

或者说。

它不必是“李焕英”第二。

《小妈妈》

Petitemaman

今年3月，《小妈妈》亮相柏林电影节。

9月，北京国际电影节上映，一抢而空。

大致猜到，都是冲导演去的：

导演瑟琳·席安玛。

上一部作品，是被誉为“女性版《请以你的名字呼唤我》”，获戛纳电影节最佳编剧奖的《燃烧女子的肖像》。

△中间：瑟琳·席安玛

2020年，《寄生虫》庆功派对上，只见奉俊昊拥抱着瑟琳·席安玛，还将最佳国际影片的小金人奖杯交给她。

奉俊昊安慰好友，这个奖应该由你来拿。

《小妈妈》，同样有被叫作“法国版/儿童版的《你好李焕英》”。

但“××”版本的“××”不是介绍导演瑟琳·席安玛最好的方式。

瑟琳·席安玛有自己独特的电影风格。

她曾经说：

“每一位导演都应该创造属于自己的电影语言。”

她一直是这么做的。

《小妈妈》，不是成人视角，而是清澈的儿童视角。

小妈妈，指的是儿童时期的妈妈。

当你有机会遇到儿童时期的妈妈，你会和她说些什么，做些什么？

《小妈妈》给的一个答案或许是：

什么都不必问，什么都不必做。

但在儿童的视角中，早已超越了母亲和女儿之间的悲伤。

瑟琳·席安玛的电影语言，是极简。

从没有多余的动作、多余的对话、多余的摆设。

奈莉和马里翁是一对母女。

妈妈马里翁31岁，奈莉8岁左右。

整部片子，始终都有着一个意象。

落叶。

点明背景：

这是冬季，也是妈妈人生的冬季。

电影片头，注意一个背影。

小女孩跟老人院的几位老人说再见后，回到一间空房间。

妈妈马里翁坐在窗前，身穿一件灰色的夹克。

回外婆家路上，小奈莉只是主动把零食和饮料喂给正在开车的妈妈。

妈妈什么也没有说；

小奈莉什么也没有说。

但从妈妈眼睛上的泪痕和黑眼圈，可以看出：

妈妈的妈妈，死了。

外婆、妈妈、女儿，不同的代际之间，开始有了一个隐秘的连结。

回到外婆家的第二天，妈妈因为过度悲伤，离开了家。

去哪了？

没说。

只是，奈莉在附近树林里遇上一位同龄小女孩。

时空在这里交汇。

这个小窝，是妈妈跟女儿提到过的，小时候搭的一个窝。

也是女儿开始进入母亲内心世界的隐喻。

妈妈内心，藏着一个怎样的，陌生的母亲？

先看颜色。

衣着颜色变化。

老人院收拾遗物时，妈妈衣着是悲伤的灰色。

妈妈离开家前，妈妈的衣着颜色是红色的，而家里其他人衣服都是蓝色的。

妈妈是被隔绝的那个。

或者说，妈妈的悲伤，正被这个家庭忽视。

而妈妈离开家后，“小妈妈”的衣着颜色也是红色。

好电影，从来不需要直接用语言去表达自己。

除了颜色，还有一个细节：

镜像。

名字的镜像。

妈妈的外婆，也叫奈莉。

生活习惯的镜像。

“小妈妈”说自己喜欢吃巧克力牛奶。

此前，奈莉和妈妈一起吃早餐，妈妈为奈莉做的，也是巧克力牛奶。

还有，命运的镜像。

家族的女人，似乎都会死于同一种骨髓病。

有的早，有的晚。

那么。

现在妈妈和女儿谁会先死？

不同于《李焕英》。

这部电影没有解释奈莉是怎么“回到过去”的，甚至没有太多穿越时空母女历险的戏码。

不过是——妈妈和女儿开始相互体认彼此生命的悲伤和经历，以同龄人的姿态，以8岁女孩的视角。

当你8岁时，有机会和同龄的妈妈在一起，会做些什么呢？

奈莉什么都没有做。

没有帮助她完成人生遗憾，没有改变命运，没有质问母亲悲伤的来源。

只是静静地告诉她：我是你的女儿。

我爱做你的女儿。

8岁的妈妈，也只是个孩子。

她们只是像小孩般玩耍

树林里奔跑、玩棋盘、吃巧克力牛奶、做煎饼、演戏、在树林里搭小窝……

这也是Sir为什么说，《小妈妈》不必称为《李焕英》。

因为。

如果把前者比喻为××版《李焕英》，实则是对双方的误解。

《李焕英》讲的是一个略俗套的母女故事。

但贾玲用极为充分的细节和情感，将“俗套”扭转为强烈的共振，最终讲了一个不可复制的，中国式母女的故事。

《小妈妈》，则是更广阔的情感。

甚至不限于“母女”。

它描绘的，是个体的悲伤，如何从责任与身份中抽离。

还记得电影最初的意象吗？

冬天。

画面中短暂的温暖，只在两位小女孩以“女孩”的身份相处时出现过。

此时，她不是女儿。

她也不是妈妈。

抽离了身份，她们才终于可以袒露内心的情感。

终于，可以说出心底话。

小妈妈要去做手术，或许是妈妈曾经告诉小奈莉这段经历，小奈莉转告小妈妈，你会在那里很不开心。

小妈妈不过是说：

我想这不是你的错

你不是我悲伤的来源

这是奇幻和现实的交界点。

小妈妈即将消逝，现实中的妈妈要回来了。

这也是母亲想要给女儿的回答。

妈妈为什么会悲伤呢？

她或许因为丧母，或许因为自己的病，或许因为自己的不被理解，但，不会只有一个答案。

妈妈也有悲伤的权利。

小奈莉告别小妈妈后，回到外婆家，妈妈坐在空荡荡的房间里。

小奈莉突然叫妈妈为“马里翁”。

女儿为什么叫母亲全名？

妈妈倒是没有惊讶。

只是认真地拥抱了小奈莉，回应女儿的名字。

不止他们。

你会发现，电影中所有的离别与重遇，都是郑重的。

老人家也会认真地放下手中的笔，摘下自己的眼镜、自己的助听器，认真地告别。

这是仪式感。

是纪念。

纪念什么？

不是纪念失去，而是回望曾经拥有。

正如片尾。

小妈妈和小奈莉，奋力划着小船探险。

她们认真地观察，打量，划桨，最终穿越黑暗。

没有争吵，没有对话。

她们或许会忘记，黑暗里自己曾经在想什么。

但她们必然记得——那是一次值得纪念的旅程啊。

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编辑助理：小津安4郎